Hypnózy a hudby .

Čo znamená " hypnózy " vlastne znamená ? Z odborného hľadiska by som ísť spolu s definíciou ponúkané pre nás , keď sme boli v tréningu . Hypnóza je pokojný , vnímavý stav mysle , ktorý je spôsobený tým , fyzické a psychické uvoľnenie . Na klinické účely je niekedy ľahšie a jednoduchšie predstaviť hypnózy ako špecifický stav mysle , do ktorej predmet môže umožniť mu , alebo sám sa viesť . Avšak mimo terapeutickej miestnosti takejto definície je príliš obmedzená . Terapeuti , teoretici a psychológovia môžu argumentovať donekonečna nad definíciou hypnózy , ale definícií , ktoré prichádzajú s , ale voľne formulované , sú nevyhnutne príliš obmedzené . Brian Vandenberg orientačne definovať hypnózu ako " komunikatívnym procesu " , v ktorom budú ľudia umožní nejaký iný jednotlivec vykonávať určitý vplyv na ich skúsenosti ( Vandenberg 1998 ) . Fine - ale kde to má opustiť self - hypnózy ? Sarbin ( 1997 ) považovať hypnózu ako akési " konverzácie " medzi hypnotizér a predmet . Ale nielen vylučuje self - hypnózy , to tiež vyzerá , že vylúčiť celú subjektívne skúsenosti hypnotického procesu . Môj vlastný názor je , že hypnóza je stav vedomia , ktoré robia predmetom oveľa náchylnejšie k návrhu , ako je tomu v stave plnej " bdelého " bdelosti . To , čo ponúkam tu nie je definícia , ale definujúce charakteristikou . V terapeutickom kontexte Som rád , akceptovať , že hypnóza je posun v kvalite vedomia priniesla uvoľnenie . Ale mimo terapeutické miestnosti , vo veľkom šírom svete , existuje mnoho štátov , v ktorých je predmetom poskytovanej vysoko citlivé na návrhu , a preto , aspoň podľa môjho názoru , by mali byť klasifikované ako hypnóza alebo aspoň hypnoidal . Niektoré stavy intoxikácie , niektoré stavy zvýšenej emócie , vzrušenie a šialenstvo , stavy extázy , a pre nedostatok lepšieho termínu , " duchovné " uvedomenie - to všetko robí predmet takmer nekonečne náchylnejšie k návrhu , ako " normálny " racionálne vedomie . Napriek tomu štúdie ovplyvniteľnosť vždy sústrediť výhradne na druhom štáte . Nie je to ako by sme sa pozerali cez zlý koniec ďalekohľadu ? Lesť tento opis byť myšlienka príliš vágne , dovoľte mi zdôrazniť , že nie všetky posuny vedomie od plne prežíval znamenať stav zvýšenej ovplyvniteľnosť . Hlboká intoxikácie , stavy okolia , bezvedomie alebo štátov , v ktorých subjekt už nie je vnímavý na vonkajšie podnety samozrejme nemôže byť kvalifikovaná ako hypnóza . Ovplyvniteľnosť iste znamená reagovať na niečo vonkajšieho . Ale ak prijmeme , že hypnóza je v podstate stav zvýšenej ovplyvniteľnosť potom je to možno nie je príliš ťažké prijať tiež , že hudba môže vyvolať hypnózu . Hudba zostáva záhadou . To je už nie široko považovaný taký pravdepodobne hovorí viac o súčasnom stave , než čokoľvek iného . Existuje mnoho teórií o tom , ako a prečo sa hudobné diela a žiadna z nich nie je úplne uspokojivé . Ale keď sme nemusí vedieť , ako hudba funguje , môže byť pochýb o tom , že môže pôsobiť na tie hlboký vplyv na naše pocity , nálady a dokonca aj naše vnímanie . Všetci vieme , že hudba môže zmeniť spôsob , akým sa cítime . Vieme , že hudba vyjadruje emócie a môže vyvolať tie isté emócie v nás . Šťastná alebo smutná skladba nemusí nutne robiť , aby sme sa cítili šťastní alebo smutní - máme nejakú možnosť v tejto veci - ale to môže , ak by sme ju nechať . Pre mnoho ľudí je vyjadrením pocitov je hlavnou funkciou hudby . Emócie naozaj nie je moja starosť tú však . Ale bol by som veľký záujem dozvedieť sa , či a do akej miery sú pocity a emócie ovplyvňujú naše úrovne ovplyvniteľnosť . Žiadne štúdie neboli vykonané , ak som aware.Music tiež pracuje združenie - čo je dôvod , prečo je nevyhnutné pre inzerentov . Melódie z reklamnej znelky okamžite prináša produkt na myseľ - v prípade , že inzerenti sú správne robiť svoju prácu . Tieto druhy združenia je neuveriteľne silný , a niekedy úplne neznesiteľné . To ma štve , že už nemôžem počuť Tschaikovsky je tanec Reed flauty z baletu Luskáčik , bez toho aby počul hlas Frank Muir spievať " Evwy jeden je Fwuit a matice Case " . Tieto druhy združenia často majú len málo čo do činenia s hudbou samotnou . Naozaj rád kus môže byť spojená s veľmi nešťastnej udalosti alebo obdobia vo svojom živote , a to môže zlomiť srdce zakaždým , keď to počujem . Ale hudba , myslím , že niekedy pôsobí priamo na vedomie sám . Všetky pocity vyjadrené alebo evokované alebo akékoľvek združenie hudba je časovo odlíšený po dobu sú sekundárne k hlavnej funkcii . Myslím , že to je pravda , niektoré z prvých hudbu , ktorá má prísť až k nám - myslím , že to je pravda , zo Organa Leonin a Pérotin , veľa z polyfónne hudby francúzsko - flámskej školy , veľa z organov hudba Bacha , neskoré kvartetá Beethoven , niektoré druhy jazzu a populárnej hudby , a mnoho ďalšieho . Je tiež pravda , niektorých typov moderného /súčasného " vážnej " hudby . Jedno meno najmä príde na myseľ . Narazil som na hudbu Karlheinz Stockhausen náhodou . Bol som dieťa , ležal v posteli , počúval lacné malé tranzistorové rádio cez slúchadlá . Keď som zistil , Radio 3 Myslel som , rádio hralo nahor alebo poruchy . Potom som si uvedomil , že poruchy tranny nikdy nemôže produkovať zvuky , ktoré boli v tomto divné . Počúval som až do konca . Kus bol nazývaný Plus -mínus . Bol som úplne fascinovaný . Kto preboha píše hudbu , takto, a žiada ju Plus -mínus ? O niekoľko rokov neskôr som bol v rekordnom obchode . To bolo v časoch vinylové LP . Väčšina miest mal aspoň jeden záznam obchod . Horsham mal viac ako jeden . Narazil som na dvojalbum s názvom Karlheinz Stockhausen v Greatest Hits . To bol môj osud spečatený . Aj naďalej obdivovateľom tohto day.Stockhausen prišiel do Anglicka v skoro 1980 a dával sériu koncertov v Barbican v Londýne . Išiel som na pár z nich . Jeden z nich vytvoril skúsenosti , ktoré som nikdy nezabudnete do svojej smrti a ktorý som stále nerozumiem . Tam bol len jeden kus tohto koncertu , a nie interval . Kus bol Stimmung . ( " Tuning " je skôr nedostatočná anglický preklad ) . Je to práca na šesť spevákov iba - traja muži , tri ženy . Je založený na jednoduchom akorde B dur a zahŕňa rôzne vokalizácia produkovať harmonické , hovorené básne , " kúzla " , mená atď Je tichý , pokojný a jemný . Keď sme sedeli v hľadisku , šesť singes zadať jeden po druhom a posadil so skríženými nohami okolo niečoho , čo vyzeralo ako nízke okrúhleho stola s mäkkým svetlom v stredu . Šesť mikrofóny boli na mieste - zosilnenie je nutné v prípade , že dielo má byť počuť vôbec . Stockhausen sám bol v publiku sedel za panelom gombíkov , tlačidiel a prepínačov , ovládanie zvuku . V dome zhasli svetla dole . Predstavenie začalo . Potom , po tom , čo sa zdalo ako bolo 5 alebo 10 minút uplynulo , Dom svetla sa vrátil na a umelci zastavil . Bol som zdesený . Niečo sa muselo pokaziť . Vedel som , že Stockhausenovy vlastný záznam tohto kusu . Práca trvá najmenej hodinu a štvrť . Čo sme počúvali bol zrejme iná verzia diela - ale bolo to stále rovnaké kúsok . Speváci vstal , obrátil sa k publiku a uklonil sa . Publikum sa postupne začali tlieskať . Potlesk postupne oteplilo . To bol jednoznačne koniec koncertu . Čo sa stalo ? Bol to skrátená verzia ? Predstavenie začalo v sedem hodín . Pozrel som sa na hodinky . To bolo takmer 8.30.I nemal zaspať - alebo aspoň , že som si vedomý žiadnej prerušenie vo vedomí . Nebol som na diaľku unavený . Vzal som žiadny alkohol vôbec . Nechcel som ( a nie ) robiť drogy . Nemohol som pochopiť , čo sa stalo . Ale to , čo sa stalo potom, bolo rovnako divné . Nebolo nával eufórie . " Rush " je príliš silný , príliš násilný . Bolo to , ako keby eufória začala vyžarovať skrze mňa , začína niekde v mojej hrudi a šíri skrz moje telo a myseľ . Bol som dezorientovaný vôbec . Mal som pocit , ako by som bol v siedmom nebi , ale vedel som , že nie . Bol som úplne pri zmysloch a je schopný fungovať . Ale všetko , čo som videl , počul , páchol , alebo plsť ma napĺňala intenzívnu rozkoš , ktorú som ešte nikdy nezažil skôr alebo pretože . Pohľad na večernej oblohe , zvuk dopravy , farby oblečenia ľudí , všetci ma naplní radosťou . Nemohol som sa analyzovať , nemohol som prísť na to , čo sa deje , a ja nechcel . Pocit uvedené, že prichádzajú a odchádzajú , ako noc sa vliekla . Nemal som žiadny alkohol vôbec ten deň - myslím , že som musel pracovať na ďalší deň . Pred spaním pocit bol stále prichádzali a odchádzali . Druhý deň - preč . A nikdy som zistil , že again.I ešte netuší , čo sa stalo . Páčilo sa mi niekto pošmyknúť liek? Nie , prečo by to robili , že vlastne je ? Cítil som pocit , že chemické intoxikácie a nie po ovplyvňuje akéhokoľvek druhu . Alebo to bolo niečo , čo robiť s telesnou chémiou ? V tej dobe som nemal fajčiť a ja som pil veľmi málo . Bol som v mojich raných 20. rokoch . Možno , že to bol nejaký druh hormonálnej " horúčka " alebo " prírodná high " . Ale prečo teda ? Prečo sa to stalo v danom koncerte ? Rozhodne som nečakal to . Počul som Stimmung mnohokrát pred koncertom a nikdy nič také nezažil , že . Bol to nejaký druh duchovný zjavenie či transcendentálnej skúsenosti ? No - ja neviem , ale mám tendenciu byť veľmi skeptický také " vysvetlenie " . Domnievam sa , že odpoveď leží niekde v samotnej práci . Nikdy som nevidel živé predstavenie to od tej doby , ale počul som to mnohokrát od tej doby . Pocit nikdy nevráti - ani vágne narážka . Ale možno , že je to preto , že sa pozerám na to , chcú aby sa to stalo , čaká na to dôjde ? Stále neviem odpoveď . Ale s každým rokom , ktorý uplynie som stále viac a viac zaujímajú o celej otázke hudby a vedomia . Možno , že jedného dňa budem objaviť ... Sarbin , TR , ( 1997 ) Hypnóza ako konverzácie : " Veril - V predstavách " vracajú . Moderné Hypnóza sv . 14 nie . 4 , Whurr Publishers Ltd Vandenberg , B. ( 1998 ) , hypnózy a ľudského rozvoja : Medziľudská Vplyv intrapersonálnu procesov , vývoj dieťaťa vol 69 č 1 ( Feb 1998 )
By : . Neil Hall